1954

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Nesta pintura, Lygia Clark propos integrar a moldura como parte do corpo da pintura. Parece uma pintura abstrata, mas também podemos pensar nela como um plano arquitetônico. Ao fazer isso, Clark descobriu o que ela chamou de a “linha orgânica” – o espaço entre a moldura e a parte central da pintura. Esse foi um elemento integral de seu pensamento — que uma pintura é um objeto tridimensional, não apenas uma imagem bidimensional. A tela está presa a uma moldura de madeira. Essa construção incomum causou estresse na tela com as mudanças nos níveis de umidade.

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